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南韓電影《寄生上流》在10日第92屆奧斯卡頒獎典禮中創下影史紀錄，一舉拿下「最佳影片」、「最佳導演」、「最佳國際電影」、「最佳原創劇本」等4項大獎。南韓名導奉俊昊是繼李安導演之後，第2位榮膺奧斯卡最佳導演的亞洲導演，《寄生上流》更是第1部獲得最佳影片的外語電影，打破奧斯卡影史紀錄。這是何其榮耀的事！如此全面性的肯定，讓南韓電影足以站穩國際電影圈，這也跟南韓電影產業一直以來遵循的國家計畫非常吻合，不以國內市場為目的，而是放眼國際為最終目標。南韓自1998年開始啟動文化產業「振興」計畫，對電影產業進行結構性的根本改造，政府投入上百億基金來「經營」電影產業，跟台灣過去以「輔導」概念為計畫主軸，就是兩者在起步時的最大差別。南韓電影的可圈可點，從台灣民眾對南韓電影的接受度即可略知一二。《屍速列車》、《與神同行》、《熔爐》等片都是近幾年在台灣票房表現相當優秀的南韓電影，相信許多曾經觀影的民眾對電影內容都還有記憶點，這也是南韓電影的特色。看到別人好，忍不住就會想想自己。這幾年，我們的國片還好嗎？檢視台灣近5年的電影產業計畫，除了原本的旗艦計畫之外，加上前瞻計畫的加持、文策院的正式成立，各項硬體技術建置與內容及人才培育計畫等，政府企圖重新打底，從根本開始打造台灣電影產業工業化製造鏈的意圖明顯，終於捨棄「輔導」的配角心態，作為「振興」結構的領頭羊，而預算面也趕上南韓百億基金的水準，就算是落後南韓電影工業化已近20年，但至少穩固基石，就能期盼再起。台灣的電影能量與創作人才從未消失，近兩年的電影作品從小清新走向類型片就可看到進步跡象。只是，當我們執著於電影產業的打底工程，卻沒發現台灣國片已經好幾年缺乏大型片來帶動產業能量。若從文化部的統計數據來看更明顯，2019年台灣國片的數量雖然略為增加，經審議分級的影片至11月共有114部，但實際上映的部數卻不到2成，票房率更是慘跌，是相當嚴重的警訊。這代表市場雖有一定產量的作品，但缺乏普遍觀影氣氛，「看國片」無法成為一種風潮，對電影投資者跟從業人員都是打擊。台灣電影產業能量仍在，如何集中發揮最大效益，創造爆發性能量，帶動產業熱潮與觀影氣氛，是文化部在市場行銷面應多所著力之處。《寄生上流》讓南韓電影被世界看見，得獎導演奉俊昊在得獎感言說「這是南韓的第一座奧斯卡獎」，相較於南韓電影大放異采之際，已經數年不見國際大片的台灣電影市場，不禁讓人略感唏噓。（作者為國家政策研究基金會副研究員）

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