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台灣音樂類節目多年來獲金鐘獎綜藝節目獎肯定，風光背後，卻面臨電視台將播映本國綜藝節目的時段，改播外購境外綜藝節目的窘況，加上觀眾轉向新媒體，生存愈發困難。由馬世芳主持、張硯田製作的《音樂萬萬歲 第4號作品》系列節目邁入第10年，多年來在公視支持下走精緻路線，仍面臨收視考驗。資深主持人黃子佼認為，社群興起，音樂節目盛況難重現，想在分眾市場求生，只能各自努力穩固山頭。台灣是華人音樂重鎮，產出無數經典流行歌曲，舞台上歌手自信唱出熟悉又令人陶醉的曲目，搭配樂隊合奏的音場氣勢，觀眾透過電視機便能輕鬆享受臨場感，是音樂節目歷時久遠仍有大批死忠粉絲的原因。根據文化部今年發佈的「2018影視廣播產業趨勢研究調查報告─電視產業」顯示，台灣綜藝節目類型以娛樂、音樂、歌唱選秀為主，由電視頻道自製或委製內容，頻道多為民視、華視、三立。但近3年來，新製綜藝節目的播出時數日益減少，2017年較2016年減少18.48％，2018年又較2017年減少17.18％；同時製作成本卻較2017年度增加68.61％，平均每集製作費漲至311.5萬元。2018年雖有多檔新播綜藝節目，如TVBS《我要當女一》、華視《綜藝菲常讚》等，尤其採網台聯播的《聲林之王》1、2季，除在台視、中天輪播，亦在新媒體《ETtoday新聞雲》、YouTube等播出。可惜大部分新播節目收視不如預期，壽命不到二季就收攤；加上電視台喜愛採購境外節目，壓縮本國節目的播出空間，連帶降低本國綜藝節目製作時數。環境雖低迷，邁入第10年的音樂節目《音樂萬萬歲》，仍推出20集的最新作品《音樂萬萬歲 第4號作品》，更增加比往年高出三分之二的製作費，打造中國大陸選秀節目也未有過的管弦與搖滾樂手規模。主持人馬世芳認為：「雖然排場贏不過人家，但我們可以比精緻度和音樂底氣。」製作人張硯田擁有20年音樂節目製作資歷，2001年起陸續製作《公視五三街》《古典非古典》《閃亮的年代》等十多個節目，2018年以陶傳正、馬世芳共同主持的《閃亮的年代Yesterday once more》獲金鐘獎綜藝節目獎肯定。他費時4個月籌備，龐大樂團陣容包括張惠妹的鍵盤手葉霖、編曲大師屠穎、費玉清演唱會首席小提琴手賴三洋等，實力堅強。每集節目開錄前3個月，張硯田要敲定每位樂手檔期，以便每3週至1個月1次的錄影能順利進行。張硯田指出：「這樣的編制及專業度，能應付各類型曲風，經過樂手巧手編曲，能組成既貼近流行又熟悉的音樂。」馬世芳進一步解釋：「有回我臨場出題，樂手們交頭接耳後便丟出一個key，把草東的〈大風吹〉改成Gypsy Jazz，後面加上一段solo，好聽又新鮮。樂手們玩得過癮，這也是即便他們在中國大陸收入更高，仍願意飛回台灣錄影的原因。」張硯田2014年製作《音樂萬萬歲2》時，曾因台灣歌手大舉西進，節目請不到知名歌手提前腰斬，這次他改變策略，邀請更多新生代歌手上節目，像創作女歌手孫盛希、滅火器樂團主唱楊大正、以《花甲男孩轉大人》走紅的嚴正嵐等人，降低原本平均年齡45歲的收視群。馬世芳舉例：「被喻為奇嗓少女的美籍華裔女歌手林愷倫（Karencici），用平時擅長的Hip-hop、R&B結合老歌，創造極富個人特色的音樂。李千那早前為等待機會選擇先演戲，我們也希望邀這樣的歌手，來展現歌唱實力，對歌手和觀眾都算是提供一種公共服務。」不過，《音樂萬萬歲 第4號作品》只在公視播出，卻尚未在「公視+」OTT影音平台上架。張硯田坦言：「網路播出的音樂版權仍有困難需克服。因為每首歌都必須先取得詞曲作者的重製同意權，過程費時，目前錄製的10集中，沒有一集取得完整授權，這的確是未來極需克服的難題。」儘管受到網路媒體劇烈影響，電視平台仍肩負培養人才的角色及價值。馬世芳分析：「電視攝影棚錄影其實壓力極大。因為像live house、音樂祭演出不會要求那麼精準，氣氛很high、觀眾的愛會淹沒你，但攝影棚沒現場觀眾，呼吸、換氣、咬字所有細節都被放大。公視願意投入資源做高規格節目，給音樂上最好的待遇，就看歌手們願不願意來試探自己的能力。」全球市場面臨分眾化趨勢，閱聽大眾依賴的娛樂平台漸漸移轉且分散，導致電視節目賴以為生的廣告預算，有絕大多數從傳統媒體挪到網路。知名節目主持人黃子佼，32年來主持過各類型節目，2014年他主持由中國大陸央視、TVBS合作的大型直播音樂節目《全球中文音樂榜上榜》，獲金鐘綜藝節目主持人獎，卻因收視不佳於2016年底收攤。黃子佼直言：「現在最大的難處是權威正在崩解，社群化讓每個人都可以是權威。再者是選擇太多，大家的能量都被稀釋，2020年不論是音樂節目或音樂推廣，都要面對社群資訊的複雜跟碎片化。」他以《全球中文音樂榜上榜》為例，「當年《金曲龍虎榜》每週報榜，粉絲卯起來寄明信片投票。現在主持節目要用很多綜藝效果才能吸引觀眾，音樂節目加入遊戲、線上直播、粉絲互動等，成了大雜燴。當一樣東西變得不純粹時，離成功只會愈來愈遠。」韓國偶像工業不斷有新血創造聲量，製作成歌唱音樂節目還能轉化成流量，帶動點擊率和收視率，更能變現。黃子佼表示：「對我來說那不算音樂節目，比較像是偶像集中營。藝人替換速度極快，歌曲快速流動沒在腦海裡留下太深刻記憶。你會發現，至少3年沒有1首全台灣都哼得出來的韓國歌了，這不是台灣的問題，我相信韓國也在思考。」近年台灣影視圈常有人苦思解決方法，提出許多建言，卻沒有標準答案。黃子佼無奈笑說：「社群時代把我們都切成十幾片，尤其門檻降低，在家可以做音樂、開節目，已經回不去了！現在大家只能各立山頭，各自努力，在喜歡的領域發光發熱。」主持有底氣 馬世芳製作不放棄 張硯田更多鏡週刊報導不懂搞笑綜藝梗 馬世芳一招跨足電視主持「地表最強大樂隊」排練 主持人忍不住拿手機偷錄 下一個周杰倫在哪？ 馬世芳：未來巨星不再是傳統樣態